О фильме
Композитор: Жорж Делерю.
Эротизм с оттенком фантазии присутствует в поэтичном фильме «Будущие Евы» (1964). Начальный кадр, показывающий раломанный женский манекен, опрокинутый на груду обломков на пустыре, напоминает скандальный и неоднозначный проект «Кукла» немецкого художника-сюрреалиста Ханса Белльмера. Фильм, показывающий парижскую мастерскую по изготовлению манекенов для модных бутиков, постоянно играет на напряжении, возникающем между наготой пластиковых тел и грубостью, с какой с ними обращаются, шлифуют и режут рабочие, которые, кажется, забывают о сходстве этих объектов с живыми моделями. Жак Баратье подчеркивает это сходство, включая в фильм реальных молодых женщин, чьи тела и лица сливаются с телами и лицами манекенов, или которые дефилируют в модных нарядах по подиуму.
Помимо дидактического описания производства этих массово выпускаемых современных статуй с их приторной, но загадочной эстетикой (заключенной во взглядах и позах), Жак Баратье поднимает вопрос об идентичности молодой женщины 1960-х годов. Манекен, в некотором смысле, является зеркалом, в котором отражается модная молодая женщина. Является ли фабрика манекенов также фабрикой молодых женщин? С этой точки зрения, «Будущие Евы» перекликается с наблюдениями за молодежью, сделанными в фильме «Бардак в двадцать лет», с которым он был показан в 1967 году. (Sylvain Maestraggi, Jacques Baratier en quatre courts, décembre 2011)
